Mais comment quatre petits blancs-becs de Colchester, nostalgiques de bi\u00e8re ti\u00e9dasse et du club de football Chelsea, allaient donc retrouver leur dignit\u00e9 perdue?<\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![\"Blur](\"https:\/\/sonologysm.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/modern_life_rubbish2.jpg\")
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Un certain flegme britannique<\/h3>\n
Consid\u00e9r\u00e9 comme un groupe \u00e0 part dans la galaxie des pop bands de l’\u00e9poque, Blur ne cherche pourtant qu’\u00e0 se faire gentiment aimer depuis la sortie de leur premier album Leisure. Un opus un peu tordu, pas super bien ficel\u00e9 mais convaincant dans ses efforts de r\u00e9inventer une certaine pop britannique, et qui avait r\u00e9ussi \u00e0 charmer le NME ou encore Spin, grands pontes de la la presse musicale. Une toute petite notori\u00e9t\u00e9 avait \u00e9clat\u00e9, leur permettant d’\u00eatre au moins vus comme des gars sympas avec qui on aimerait bien boire une bi\u00e8re, rigoler sur les filles et parler de la politique anglaise avec humour.<\/p>\n
Et puis l’argent vint \u00e0 manquer, stupidement. Damon Albarn, un chien sans ma\u00eetre et \u00e9pris de libert\u00e9, se retrouva fort d\u00e9pourvu lorsque l’appel du manager parut \u00e0 ses oreilles, lui demandant pr\u00e9sentement de rembourser la somme de 60 000\u00a3 (\u00e9norme pour l’\u00e9poque). Le flegme britannique des futurs Beatles allait prendre un sacr\u00e9 coup dans le pays de l’Oncle Sam. La d\u00e9sillusion sera compl\u00e8te… l’Am\u00e9rique se fout royalement d’eux, des baked beans et du black pudding, car elle subit de plein fouet la vague grunge qui s\u00e9vit dans les moindres recoins de ses territoires. Le choc est terrible pour Damon qui s’aspire qu’\u00e0 une chose : faire ce qui lui pla\u00eet, c’est-\u00e0-dire une pop th\u00e9\u00e2trale et arty, apprise en \u00e9coutant les professeurs d’art et en ne jurant que par les Kinks. Mais le pays du pygargue va plut\u00f4t l’enfoncer dans le purin et lui faire prendre conscience qu’il n’avait rien \u00e0 faire ici. Une fois la tourn\u00e9e termin\u00e9e, les 4 gar\u00e7ons pensaient enfin revoir leur m\u00e8re et boire une bonne tasse de th\u00e9. Erreur fatale.<\/p>\n
Aussit\u00f4t arriv\u00e9s sur place, Blur constate avec effarement que tous les efforts de Leisure<\/em> sont tomb\u00e9s \u00e0 l’eau : \u00e0 pr\u00e9sent, NME<\/strong> ne jure que par Suede<\/strong> et son flamboyant chanteur \u00e0 la sexualit\u00e9 trouble : Brett Anderson<\/strong>. Pour Damon Albarn, c’en est trop. Lui qui aspirait \u00e0 rentrer chez lui afin de se reposer, il y voit l\u00e0 une bonne occasion de se r\u00e9volter contre un groupe qui selon ses dires \u00ab\u00a0repoussait les limites de la d\u00e9cence humaine \u00e0 chaque album\u00a0\u00bb. Sans compter qu’un groupe venus des tr\u00e9fonds industriels de Manchester allait tout casser l’ann\u00e9e suivante : Oasis. Il \u00e9tait vraiment temps pour Blur de se ressaisir, d’oublier le pays du hamburger et ce satan\u00e9 grunge qui mena\u00e7ait leur pays…<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=mc0idORNd10\t\t<\/p>\n Cet alignement des plan\u00e8tes effroyable allait grandement motiver Albarn qui sentait que le vent de la pop allait bient\u00f4t tourner en leur faveur. Cependant, les premiers t\u00e2tonnements furent difficiles. Food Records, qui ne savait plus trop s’ils devaient se s\u00e9parer de leurs poulains, n’appr\u00e9cie pas que Blur change leur image baggy<\/i> maladroitement mise en sc\u00e8ne avec Leisure<\/i>. Pour eux, une pop anglaise authentique et classique sonnerait faux, voire kitsch. David Balfe<\/b> (fondateur de Food Records), pas franchement convaincu, est bient\u00f4t harcel\u00e9 par les membres pour travailler avec Andy Partridge<\/b> du groupe XTC<\/b>. Blur et Partridge travaillent ensemble en compagnie de Dave Stewart,<\/b> un clavi\u00e9riste reconnu par la profession, mais l’exp\u00e9rience tourne court. Alex James, le bassiste, qualifiera de \u00ab\u00a0d\u00e9sastre\u00a0\u00bb cette collaboration, malgr\u00e9 le fait que mis bout \u00e0 bout, les sons formaient une certaine coh\u00e9rence artistique, mais ne sonnaient \u00ab\u00a0pas du tout sexy\u00a0\u00bb.<\/p>\n Partridge est le premier \u00e9tonn\u00e9, convaincu du bien-fond\u00e9 de ses capacit\u00e9s. Se d\u00e9couvrant un c\u00f4t\u00e9 protecteur envers Blur, il est persuad\u00e9 de faire son travail correctement. Cependant, sa relation avec David Balfe est quelque peu choatique… il qualifie celui-ci de connard (sic!) et lui d\u00e9couvre un c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0bipolaire\u00a0\u00bb dans son appr\u00e9ciation de son travail arguant un jour qu’il adore les enregistrement – il ira m\u00eame qualifier Partridge de \u00ab\u00a0George Martin\u00a0\u00bb avec \u00ab\u00a0Les Beatles\u00a0\u00bb (Blur) – puis le lendemain, dire \u00e0 son associ\u00e9 Andy Ross <\/b>que tout \u00e7a \u00ab\u00a0est de la merde\u00a0\u00bb …! Dans cette ambiance d\u00e9l\u00e9t\u00e8re, Blur enregistre tout de m\u00eame quatre chansons, mais comprend qu’il ne peut continuer ainsi et d\u00e9cide d’arr\u00eater les frais.<\/p>\n Tout va basculer avec une rencontre d\u00e9cisive : Albarn enfonce des portes et finit par obtenir un rendez-vous avec Stephen Street<\/b>. Producteur plut\u00f4t discret \u00e0 l’\u00e9poque, mais qui deviendra au fil des ans un v\u00e9ritable monstre que tout le monde s’arrachera. Il est responsable de la d\u00e9couverte de The Cranberries<\/b>. Celui-ci, voyant le d\u00e9sarroi logique du groupe, va devenir un grand fr\u00e8re de substitution et mener Blur vers un chemin salutaire. L’ambiance est plus d\u00e9tendue, plus chaleureuse, le travail se passe tr\u00e8s bien. La relation entre Street et le groupe \u00e9volue vers une r\u00e9elle et solide amiti\u00e9, prolifique qui plus est, car Street s’occupera de tous leurs albums jusqu’\u00e0 Blur<\/i> en 1997, et des albums solos de Graham Coxon.<\/p>\n D\u00e9cembre 1992, l’album est pr\u00eat. Balfe se montre une nouvelle fois enrag\u00e9, arguant que l’album est pourri (\u00ab\u00a0\u00e0 chier\u00a0\u00bb m\u00eame) et qu’il ne sera vendu qu’aux lecteurs du NME magazine en raison de son cruel manque de tubes. Pire m\u00eame, Balfe r\u00e9torque \u00e0 ses poulains m\u00e9dus\u00e9s qu’il s’agit d’un suicide artistique et ne veut en aucun cas \u00eatre m\u00eal\u00e9 \u00e0 \u00e7a… C’en est trop pour Street et surtout pour Albarn, qui est plus qu’\u00e9puis\u00e9 par cette production difficile et qui souhaite en finir au plus vite. Furibond, Albarn, apr\u00e8s une gueule de bois monumentale au lendemain de No\u00ebl, \u00e9crit For Tomorrow<\/i>, sur le piano de ses parents…<\/p>\n Enfin, l’album est finalis\u00e9. Pour augmenter ses chances de percer aux Etats-Unis (ironie de l’histoire),\u00a0SBK<\/b> demande \u00e0 Blur d’enregistrer une chanson en compagnie de\u00a0Butch Vig<\/b>, producteur tr\u00e8s demand\u00e9 depuis son travail avec Nirvana… Le groupe refuse, mais enregistre quand m\u00eame leur second tube, Chemical World<\/i>. L’histoire devrait s’arr\u00eater l\u00e0, mais le sort en aura d\u00e9cid\u00e9 autrement.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t Albarn a depuis toujours en adoration les Kinks<\/b> et leur leader, Ray Davies<\/b>. The Jam, the Small Faces ou encore The Who sont des influences notables pour Modern Life Is Rubbish. <\/i>Jamais titre n’avait \u00e9t\u00e9 aussi r\u00e9v\u00e9lateur d’un \u00e9tat d’esprit grin\u00e7ant : la vie moderne craint. Dans sa composition, on comprend que Blur op\u00e8re un changement salutaire : l’album se permet d’ajouter des \u00e9l\u00e9ments punk rock<\/i> dans ses chansons (Advert<\/i>), psych\u00e9d\u00e9liques (Chemical World<\/i>) voire carr\u00e9ment vaudevillesques (Sunday Sunday<\/i>). Ce fut un choix tr\u00e8s judicieux d’avoir mis For Tomorrow<\/i> comme entr\u00e9e pour l’opus, car c’est cet \u00e9l\u00e9ment qui a peut-\u00eatre jou\u00e9 dans le succ\u00e8s du moins critique de l’album, le NME Magazine en personne affirmera d’ailleurs que cette chanson r\u00e9sumait parfaitement la \u00ab\u00a0quintessence\u00a0\u00bb de Blur. L’h\u00e9ritage baggy<\/i> de Leisure<\/i> se fait encore sentir comme dans Oily Water<\/i>, mais la mue est \u00e9vidente : le groupe est d\u00e9sireux de remettre au go\u00fbt du jour une pop anglaise qu’on pensait moribonde… non sans garder une certaine lucidit\u00e9.<\/p>\n Car m\u00eame si les membres de Blur est content d’\u00eatre revenu en Angleterre, ils n’ont jamais \u00e9t\u00e9 aussi cyniques et sans concession une soci\u00e9t\u00e9 anglaise \u00e0 la fois difficile et m\u00e9lancolique : Modern Life Is Rubbish <\/i>est un conte d\u00e9senchant\u00e9 sur les turpitudes de la vie londonienne, faites de d\u00eeners guind\u00e9s ennuyeux – quand on a la chance d’y \u00eatre invit\u00e9 -, de beuveries sans fin sur les pelouses de Hyde Park, de banlieusards sordides \u00e9chou\u00e9s dans la City, respirant l’air pollu\u00e9 de la ville fait de p\u00e9trole et de bi\u00e8re ti\u00e9dasse. On y parle de belles filles un peu \u00e9loign\u00e9es des mecs sans avenir, de peeping tom <\/i>(voyeurs dans l’argot anglais), et de r\u00eaves bris\u00e9s sur les bords de la Tamise. L’humour grin\u00e7ant britannique typique de Ray Davies rencontre l’amertume chantante de Paul Weller<\/b> (guitariste de The Jam).<\/p>\n Modern Life Is Rubbish : gen\u00e8se en dents de scie<\/h3>\n
![\"Blur](\"https:\/\/sonologysm.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/modern_life_rubbish.jpg\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n Contrari\u00e9t\u00e9s de la vie moderne<\/h3>\n
![\"Blur](\"https:\/\/sonologysm.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Blur-%E2%80%93-Modern-Life-Is-Rubbish-La-vie-moderne-ca-craint-Alworld.fr_-1.jpeg\")
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